第五百三十章 画面改造（2/2）

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到了十九世纪末期，二十世纪初期，就已经有了一大批西方画家意识到了，印象派的高饱和度的色彩搭配，不断堆叠自然光色的视觉轰炸，所造成的问题。

比如雷·诺阿晚年就跑去回归到古典主义，开始和鲁本斯一样画大屁股胖萝莉去了。

而后印象派，整体的艺术风格的发展脉路，一定程度上就是遵循着消减自然光色，增加画家个人的情感表达的路线，以印象派为基础，而在其上诞生出来的。

然而。

后印象派画家喜欢引入了大量色点、画刀涂抹、旋转的扭曲笔触以及强烈的色块，完全用主观情感，取代了客观色彩。

鉴赏门槛比较高，一般观众刚刚欣赏后印象派作品，容易不知道画的是什么。

有点像是精神病人的自语，甚至有光污染严重的感觉。

比如梵高的《星空》、高更的《手拿芒果的女人》。包括修拉的新印象派色点画，在一定程度上，也有这样的意思。

这是另外一种艺术的发展脉络，与顾为经想要塑造出的感觉，也不太一样。

胜子的反应很快。

顾为经刚刚说了两句，酒井小姐几乎就立刻跟上了他的节奏，想明白了自己这幅画所欠缺的元素，到底是什么。

淡雅。

正常情况下，她所提议的在媒介剂中加入蜜蜡，确实是一个非常独辟蹊径的好想法，用蜜蜡来做融合的媒介剂，要远比用松节油，亚麻籽油，乃至各种现代化学溶剂来的古老。

一种非常老派传统的画法。

它的历史几乎可以追溯到蛋彩画的“史前”时期，到了现代，已经很少会有画家使用蜜蜡当作媒介剂了。

蜜蜡的优点是能使色层黏合的更加牢固，防止画面的从中断裂，而且能制造很少的亚光消果。

用凝固的颜料小颗粒制造出颜料的漫反射。

光线被打散了，氛围自然就不会很硬，会给人一种轻且软的色彩感觉。

然而，色彩科学的每一次发展都是有原因的。

蜜蜡几乎被现代油画画家放弃掉，或者即使使用，也是在绘画结尾处，使用一层蜜蜡加厚画面，制造亚光效果，而非用来当媒介剂。

根源原因自然不是因为，亚麻籽油听上去更加环保、健康。艺术生觉得画到中途饿了，能够随手用来切盘黄瓜、波菜，用调色盘凉拌个减脂蔬菜拼盘，还可以顺手拍照发在in上打个卡，这种奇奇怪怪的理由。

举个容易理解的例子。

蜜蜡在画室里充当融合剂的地位，可以参考万古霉素在iu、急诊室里的地位。万古霉素，被喻为抗细菌感染的最后一道防线，它可以说是现代抗生素里的老古董，但早年间由于制剂成品很难提纯，去除杂质，具有不小的毒性。