第五百七十七章 炒作(2/2)

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“《演员的诞生》这个节目还是发现了不少演员和导演。”陈梓妍跟陆严河说,“岳湖台和北极光视频都看中了好几个短片导演,跟他们签了约,我们这边都没有抢得到,现在也只抢到了一个邬驰。”

“好导演比演员还稀缺。”陆严河直言,“培养成本也更高,通过做节目,用他们来拍短片来检验他们做导演的能力,其实是最节省的一个方式了。”

陈梓妍:“是啊,做《演员的诞生》这个节目,一个意外之喜就是挖掘了很多新人导演出来。”

如果不是这档节目,在正常情况下,哪怕是拍一部网大,成本一般都是七位数起步——换言之,你要检验一个人有没有导演的才华和能力,都要用一个至少七位数的项目才能检验出来。

哪有那么多项目给你去检验——一个项目可以有很多个演员,但只有一个导演。这也就意味着,好的导演比好的演员更难发掘。

现在,“跳起来剧场”也成为了另一个发掘导演的舞台。可想而知,国内很多得不到机会的导演,都能有机会让这个行业认识自己了。

陆严河问陈梓妍:“《少女奇遇记》是不是准备播出了?”

“岳湖台想要再多拍两个片子备着,一周一部戏,不备底几部戏的话,容易断。”陈梓妍说。

陈梓妍又说:“昨天还有一个媒体发文呢,说跳起来剧场这样的搞法,很容易把电视剧的质量又重新拉低,一个星期的拍摄时间,注定会拍得粗制滥造。”

“呵呵。”陆严河直接撇嘴,“时间是短,但如果拍摄时间不控制在一个星期之内,拍摄成本就要增长,现在这个剧场到底能播出什么成绩,后面广告商会不会跟我们续签合同,都还是未知数。讲实话,谁不想有充足的拍摄时间来做一个项目啊,拍出精品来,都是站着说话不嫌腰疼。而且,一个星期是我们反复论证过的,一个两个小时时长的剧集,只要做好拍摄方案,是完全可以用一个星期拍出来的。”

跳起来剧场最大的优势是什么?就是去打造一个培养观众观看习惯的品牌,尽可能地放大品牌的效应,减少对大导演、大明星的依赖,降低制作成本,回归内容至上。

为什么要把拍摄时间控制在一个星期?因为这样一来,他们就可以尽可能地控制拍摄成本,从而不会因为风险过高而陷入现在的审美疲劳怪圈,可以尝试各种各样的、市面上可能不流行的题材——大不了就是这一期收视率低一点嘛,赔得起,只要整个跳起来剧场是赚钱的就行了。

这是一个从来没有出现过的制作模式和品牌模式,却也是真正地做到了搞创新、用新人、重内容。

像第一部作品《少女奇遇记》,现在国内影视剧里,哪里有这种讲女高中生的生活冒险的故事?影视剧里的女高中生,基本上就等于青春爱情这四个字了。