第492章 钢琴对决与音乐创新（2/2）

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“真的是高朗啊！”

高朗身着红色夹克、皮裤，解开了同色衬衫的领口，一露面观众们便狂热起来。

【这算什么啊，呜呜，在贝贝之后是高朗，呜呜】

【假高朗消失了！】

【这才是高朗嘛。】

【哎呀，心里有点紧张呢。看着倒是不错……】

高朗朝着观众露出张狂的笑容，然后在钢琴前坐下。

他摘下戒指放在琴盖上，闭上了眼睛。

“该选哪首曲子呢。”

他的主要曲目，伊戈尔·斯特拉文斯基的《彼得鲁什卡》也不错，帕格尼尼变奏曲也是个不错的选择。

但在高朗和贝贝之间，没有比《贝多芬奏鸣曲》更特别的曲子了。

高朗通过贝贝的《悲怆》认识到了自己的不足，而贝多芬的奏鸣曲才是能全面展示钢琴家技艺的最合适的曲子。

于是高朗准备了其中难度最高的，在发表当时除了贝多芬本人外无人能演奏的第29号奏鸣曲。

作品编号106，副标题“槌子键琴”。

高朗按下琴键的瞬间，贝贝露出了一抹难以捉摸的微笑。

### 回忆钢琴创新与创作心路

1818年，维也纳。

“嘿，这可真是个好东西啊。对吧，老师？”

这是一架新钢琴吗？

往里一看，发现有个小锤子和琴键相连，一按就能敲击琴弦，原来是这样的结构。

难道这就是槌子键琴？

＜1)槌子键琴（Hammer(锤子)+Klavier(钢琴)）：与大键琴、古钢琴不同，是一种具备强弱调节功能的现代钢琴雏形。＞

伦敦的布罗德伍德送来的这架新钢琴呈现出诱人的红褐色。

“音量很大，而且踏板的运用应该也能很充分。”

费尔迪南特·里斯似乎在说着什么，我转过头去，果然听到他在那叽叽喳喳。

“该死的，我都说了多少次别在我后面说话，你才听得进去啊？”

“啊，抱歉。我太兴奋了。”

那家伙按照我教的，一字一顿地说着。看他嘴唇动的样子，就知道是兴奋得什么都想说。

我点点头示意他继续说，他便开始介绍这架新钢琴的特点。

他说这架钢琴音量更大，共鸣也更好，而且带有能控制音的开合功能的制音踏板和延音踏板（共鸣），效果非常出色。