第四十章 写小说不难（2/2）

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而在《演员》的故事中，就是将医生与患者的关系逐步解构为虚实交错的套层世界。为此，我设置了三层，乃至四层反转。”

“比如在这个故事中，女演员是来看医生的，直到某个信号出现，读者才知道女演员不是来看病的，而是在拍戏，这是第一层反转。

接着继续，通过医生的行为和自言自语，告诉读者其实他真是医生，不是演员，他是在为女演员进行治疗。拍戏，只是治疗的方式。而这，是第二层反转。

医生视角略过，开始描写女演员，再通过她的行为和自言自语，告诉读者，其实她才是真正的医生，而所谓的医生才是病人，这是我设计的第三层反转。”

查剑英和陈建公听了胡为民的故事设计后，大呼过瘾。

原来，小说还能这么写，原来这就是“剧中剧”嵌套式结构，太精彩了！

陈建公追问道：“胡老师，您不是说还有第四层反转吗？”

“第四层反转需要打破第四面墙。”胡为民道。

第四面墙？

两人面面相觑，不懂他说的是什么意思。

胡为民侃侃而谈道：“第四面墙这个概念原本是戏剧术语，指的是舞台上虚构的三面墙之外的“第四面”无形的墙，用来分隔演员和观众。打破第四面墙就是让角色直接与观众互动，比如在小说中，角色可能会意识到自己是书中的人物，或者直接向读者说话，这种手法可以增强读者的参与感，或者带来一种荒诞、戏谑的效果。”

18世纪启蒙运动代表人物狄德罗也涉及了第四堵墙的概念。他在《论戏剧艺术》中提到：假想在舞台的边缘有一道墙把你和在座的观众隔离开。

19世纪下半叶，随着“三面墙”布景形式的日趋定型，位于台口的这道实际不存在的“墙”变成箱式布景房间第四堵墙的剖面，因而有了“第四堵墙”之称，让观众对第三面墙和第四面墙有了区分。

最早使用“第四堵墙”这个术语的是法国戏剧家让·柔琏。1887年他提出，演员要表演得像在自己家里那样，不去理会观众的反应，任他鼓掌也好，反感也好。舞台前沿应是一道第四堵墙，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。

“胡老师，我以前从来没有听说过嵌套式结构，是您首创的叙事结构吗？”查剑英问道。

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