第351章 我爱写什么写什么。（1/2）

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第351章我爱写什么写什么。

随著《洪荒本纪》承载的东西越来越多，方星河也越来越兴奋了。

他将更多时间投入编辑部，压著一堆商务，急得董有德满嘴大泡。

「祖宗嗳，家里都快揭不开锅了，您到底什么时候出关？」

「公司怎么可能缺钱？」

方星河不理解，噎得董有德直翻白眼。

「好不容易刚回来点钱，您转头就砸青岛基地了，公司这又养了个特效部门，那几亿能够花几天的？」

「那我也没辙了。」方星河把手一摊，放赖，「花都花了，我现在上哪给你印去？不行你等等星网上市吧，咱们找东子打秋风。」

「上市公司的制度……」

「狗屁制度。」方总大大咧咧摆手，「上了市，不就是母公司的提款机吗？」

「可那是美国纳斯达克……」

「掏的就是纳斯达克！」

提到美国，方总眼珠子更亮了。

「你不懂美国市场，那地方玩得最花！」

水军头子揣了一肚子后世骚操作，忍著不在国内玩，就等著跟华尔街彻底勾兑上呢。

谁家好人一直用自己的钱做慈善啊？

外面全是发达经济体，资本主义大哥，不掏他们，我不是白学那些乱七八糟的姿势了？

董有德脑瓜子嗡嗡的，就感觉BOSS好像又发癫了……

王查理找到缝儿也跟著催：「新剧或者新电影，赶紧规划一个出来啊，前期筹备不要时间吗？正好你弄完书就马上开拍，今年底明年初咱们总得有东西上吧？」

「你先帮我筛一遍，我发完书再仔细研究。」

方星河敷衍了一句，继续闭关码字。

王查理和董有德回到办公室，面面相觑了好一阵，唉声叹气。

「BOSS怎么就非得跟神怪小说杠上了呢？那玩意才能赚几个钱啊……」

「钱不钱的另讲，格调也不高啊……BOSS都这个身份了，愿意写作，怎么也得奔著诺贝尔奖去吧？」

《洪荒本纪》都筹备一年多了，到现在他们也没搞明白这玩意有什么意义。

不止是他们，当前时代，没有人能理解方星河的所思所想。

甚至，当时间步入3月份，《洪荒本纪第一部》的预告挂满新华书店之后，舆论哗然，好多媒体和名人开始骂他。

「什么玩意？神仙志怪？」

「这不是跟网络小黄文一个档次的东西吗？」

「浪费时间荒废生命挥霍天赋！」

「从文艺电影堕落到武侠电视剧，再堕落到通俗志怪，方星河不是江郎才尽了，他是疯了！」

李敖批评的那股风还没有过去，方星河就亲自给他们提供了素材。

一时间，嘈杂遍地，嘘声漫天。

作为当前时代影响力断档的超级明星，方星河干什么都有太多人盯著，稍稍一动，便是大新闻。

而这一次格外严重——就连满天星都不理解哥哥想干什么，对此颇有怨言。

「为什么不拍新剧啊？」

「哪怕要发书，继续写青春校园不好吗？」

「现实主义的正统文学我也能够接受，神仙志怪？聊斋吗？真的不感兴趣！」

「看不懂，粉上这么一个任性的偶像心好累。」

「今年就先这样吧，我等下一部。」

「姐等不动了。等了一年才有神雕，神雕拍完又快一年没建组了，年年苦等，结果就等来这个？」

……

高级满天星的忠橙不需要怀疑，可问题是，方星河的浮粉才占据著压倒性比例。

她们意志不坚，想要的却多。

需要方星河多露面/多拍戏/多唱歌/多开粉丝见面会/少跟漂亮女明星拍戏/少拍吻戏/多拍吻戏/别拍吻戏但露肉……总而言之事儿多得一批。

但最近两年，方星河基本就没怎么露面，有点时间都去照顾国外粉丝了。

这就导致底层满天星里沉淀著一股很大的怨气。

女人嘛，懂的都懂。

浮粉如此庞大的基数，再加上一部分不够坚定的中坚粉，她们所发出的声音，简直铺天盖地。

王查理都给吓到了，他从未见过如此阵仗——满天星居然造反了？卧槽！

但方哥仍然没当回事。

虐粉如熬鹰，比男女之间的拉扯更极限更残酷，理她们干啥？

直到3月15号，方星河找杨小蜜拍了部GG，跟她聊了聊，才决定给出一点回应。

倒也不是被她影响的，只是单纯感觉火候到了。

拍完GG回家写小作文，一蹴而就，第二天就登上了北青、新民、吉报的头版头条。

……

《我爱写什么写什么，你爱看什么看什么》

「近期，由于本人行事放荡，又给诸多闲人找到了节奏，狗急猫跳，乐子频发。

问题的根源，出自于《洪荒本纪》这本被我寄予厚望的神话小说。

最初带起节奏的是李敖大师，大师之所以是大师，得到公推共认，大抵是因为他的想法经常很能够代表主流思想，每有所言，深入人心。

本回合依然如此。

他说：武侠小说不入流，神仙志怪更low。

这话对不对？

有一定道理，但是，只有从精英阶层的本位意识出发，才有一定道理。

纵观人类所有文化娱乐类产品，以内容为核心，分门别类，大致可以划分出影视、音乐、图书、动漫、游戏、文艺表演六大类。

这些类目有高下之分吗？

按需求来讲没有，按制作来讲，有。

站在需求端，普通受众的角度，谁都不能说我爱看故事会就是low逼，你爱看哲学就高级。

我爱看二人转我是低俗，你爱听交响乐你是上流。

都他妈是自娱自乐，谁比谁高尚？

但在制作的角度，我作为一个知名导演、作家、作曲家、作死专家，必须得实事求是地承认，不同的艺术确实具备不同的制作难度。

二人转的演出难度小于京剧越剧，流行民谣的演出难度小于交响乐，电视剧的拍摄难度小于电影……

所以，不管有识之士再怎么强调，鄙视链还是深深存在于从业者心中。

我有能力拍艺术电影，你只能拍电视剧，我不配骄傲吗？

当然可以。

创作难度决定了我们的业内生态位，进而决定了社会声誉和影响力，很多时候我都会为自己感到骄傲。

然而，我实在不能理解，为什么在受众心中也存在这种鄙视链？

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